我暂且不管那个男人是谁，只是循着对方的思路继续深入去想。
在艺术领域，的确存在很多著名画家的惊世名作是从废墟中、灶台后面、阁楼密室、地下仓库暗面的墙洞里发现的，当初将这些名作遮掩起来的人，正是为了“避祸”。
名作具有直指人心、洞见丑恶的强大力量，是最容易遭到统治阶层迫害的目标。于是，当这些名作诞生之初，就决定了它们不可能在当代获得巨大的成功，而是必须经过历史的考验、时空的琢磨、人类的去芜存菁化过程，才能历久弥新，焕发光彩。
基于这种考虑，被遮盖的最底层壁画一定是有着“触犯统治者忌讳”的意义，必须一层或者层层覆盖，才能韬光养晦，避开统治者党羽的搜索。
中国历史上曾有无数次改朝换代，大的朝代有秦、汉、唐、宋、元、明、清，小的朝代更替、地域政权易主的变化则不计其数，很多都没能用文字记载下来，百年之内，随风沙湮灭。
剖析敦煌历史，它在中原的隋唐、两宋时期曾有巨大的发展、变革，并逐渐成长为水草丰美、商贾云集、交易频繁、人人向往的戈壁中心城市。就如二战时期的港岛一样，一旦成为明珠，就会引起八方豪强的觊觎，战火掠夺，由此而起。
这种情况下，只凭臆测，并不能了解壁画下掩盖的真相，最直截了当的研究方法，就是一层层揭下来，直至岩石裸露之处。
“现在，四下无人，我可以肆意撕下这第一层壁画，看看举世瞩目的反弹琵琶图下面到底藏着什么。我跟那些臭名昭著的盗墓贼不一样，不是为了牟利，而是为了研究莫高窟后面隐藏的敦煌天机，这个理由，足够伟大而正确了。我用影像和声音记录下这一段，就是为里向后世表明，我的出发点是历史研究，而不是金钱名利。”那声音又说。
紧接着，画面中出现了一把锯齿小刀，刀身约有三寸长。
小刀握在一只青筋暴凸、皮肤皲裂的大手中，当刀尖指向反弹琵琶图时，那只大手轻轻颤抖着，一寸一寸向前挪移，显见此人的心情十分忐忑。
新版的《敦煌壁画保护条例》中，如果有人像画面上那人一样，用尖刀对壁画进行破坏，那么无论处于何种目的，都会即刻入罪，以“严重破坏国家文物”罪论处。
最重要的，任何人都无法预料，尖刀刺入反弹琵琶图之后，会产生什么样的恶性后果。
我临摹反弹琵琶图那么久，即便是无人监视的情况下，也只轻轻触摸过那舞姬三四次而已，并且只碰衣服下摆的不显眼处，从来没想过要碰到她本人。
这是国家珍贵文物，仅此一份，别无复件。只要想到这一点，任何一个有良知、有修养的人，都会自觉地遵守参观规则，不敢越雷池一步。
我理解画面中那人的心情，但确确实实的，他手中的小刀刀尖已经碰到了壁画，而且是指向反弹琵琶的舞姬的手臂。
“一刀下去，就能挑开壁画，看看这舞姬后面究竟藏着什么。整个莫高窟壁画的精华都在这里，所有人物画像的视觉焦点，也是在这里。此时此刻，我即将揭开莫高窟112窟反弹琵琶图的秘密，真是太激动了，比当初的考古学家打开法老王金字塔墓门更有意义——”那声音说。
画面突然抖动了一下，刀尖与壁画接触之处，突然有一样东西快速地闪烁了几次，产生了一连串耀眼的火花，就像有人握着铁器不小心触电那样。
当然，莫高窟内是不存在漏电设备的，仅有的几处电源，也都由专人每天反复检查，生怕引起火灾。可以确信的是，这幅壁画的内里和表面都没有通电，完全保持着本色状态。
握刀的人倒下，小刀也消失在画面里。
我看着墙上的石英钟默数着，通常情况下，遭到电击的人，至少要二至三分钟才能缓过劲来。也就是说，那人要在二至三分钟之后才能重新开口说话。
“或许不是电击，而是另外一种壁画的保护措施？”我也变得忐忑不安起来。
我想到的，自然不是近现代博物馆中常用的壁画红外线保护系统，而是另外一种基于玄学意义的手段，即古物上附加的原始封印。
有考古知识的人自然明白，某些从远古流传至今的“断代”古物，自身一定有着“时空封印”，必须遵循一定的开启仪式，才能保证古物的完整性。否则的话，生手盲目打开，古物就会瞬间化为乌有。
我举一个小例子，就很能说明这一点。
昔日湖南长沙马王堆古墓开启时，带盖的餐盆里有着千年之前的陪葬食物，形状与色泽基本没变，仿佛端出来就可以吃一样。可惜的是，现场没有一个懂得古物开启仪式的专家，某个人根本没有做任何祷告、默祝的仪式，就毛手毛脚地将餐盆端出来，顷刻之间，盆中食物化为飞烟。
那种令人目瞪口呆的突变，就是马王堆古墓中的封印所致。
其后，同一古墓中出土“薄纱绫罗裙”时，专家们吸取了之前的教训，先做了充分的开启封印的准备，请了当时国内排名前一百位的宗派高僧到场加持，才将那“史上第一轻、史上第二轻”的两件古代纱裙完好无损地请出了墓穴。
以上这些，都是能够在中国档案馆《马王堆古墓挖掘备忘录》中找到的，件件属实，字字无虚。
从前我曾想过，真的要揭开莫高窟壁画的首层、二层进行研究时，一定要做好解除封印的准备。否则，天灾人祸一至，发掘者就后悔莫及了。
画面渐渐放大，摄录中心对焦框笼罩着刚刚的刀尖与壁画接触位置。
“刚刚我感受到了强电电击的巨大打击力，但这是不可能存在的。112窟不存在强电，除非——”那声音突然停住。
我看到对焦框中壁画发生的变化，也一下子惊呆了。
壁画上有血，一缕血痕正从舞姬的胳膊上渗出来，缓慢而生涩地向下流淌着。
“是……是血，是真的血，是真人的鲜血！”那声音叫起来。随即，录音中响起了他急促地吸鼻子的动静。任何人处于那种环境中，都会下意识地做跟他一样的吸鼻子动作。
人血与动物血的腥味截然不同，只要稍有常识的人，都能分辨清楚那到底是不是人血。
我屏住呼吸，根本无法解释眼前看到的场景。
这是纪录片，不是虚构的故事片。反弹琵琶图的舞姬能够流血，这真的是千古奇闻。
“是人血，是这舞姬的血……难道壁画下面藏着的竟然是个真人吗？用真人作画，岂不正是欧洲十八世纪的宗教人偶画？这不是幻觉，这是真事，这反弹琵琶的舞姬是个真人，百分之百真人……”那声音气喘吁吁地低语着。
一根手指出现在画面中，指尖慢慢地触摸壁画上的血迹。
接下来，又一件匪夷所思的事情发生了，录音中竟然出现了一声惊呼。
假如这一幕发生在真实生活中，就十分容易解释了。一个女孩子的胳膊受了刀伤，在消毒包扎之前，别人用手指触摸伤口，自然会引发女孩子的惊呼声，而且大部分时间都会叫一个字，那就是——“疼”。
“疼，阿也！”一个短促的、惊恐的、恼怒的、厌恶的女子声音响起来。
录音中，那人的呼吸声停了。很明显，他在那女声呼痛的同时，一下子屏住了呼吸，跟画面之外的我一模一样。
事实情况这样——第一、那人用刀尖碰触壁画时壁画流血了；第二、那人用指尖碰触流血的位置时有女声喊疼；第三、如果两件事连贯起来解释，就只能是这样，那人用刀刺中了一个女人，而那女人一直伏在壁画中，做着反弹琵琶的姿势，已经匿藏了千年；第四、出现这一幕之后，正常的物理学、生物学解释已经没有意义，能够勉强给出解释的，只剩下玄学范畴的高手了。
子不语怪力乱神，面对这种诡异情形，此人还能站得住脚，没有掉头逃窜，其胆量也真是大到了极点。
“谁在叫？是你吗？反弹琵琶的……女士？”那人问。
这句话问得殊为可笑，但到了那种情况下，不这样问，又能怎样问呢？
也就是说，只能姑且认可壁画流血、舞姬出声的事实，等待着另外一种可能的解释。
奇怪的是，那女声只响过一次，之后就再无动静。
对焦框中，壁画上的血痕渐渐变淡了。这很正常，因为莫高窟内部始终保持一定的较高干燥度，壁画能够吸收一切水分和液体。血痕本来就淡，十技秒钟内就会被壁画完全吸干。
摄像镜头移动，对准了反弹琵琶的舞姬的脸。
不知是否心理暗示的原因，我觉得那舞姬的眉头竟然微微皱着，似乎十分不悦。
“我不确定，刚刚是不是你在说话？我知道，这幅壁画一定充满了玄密之处，也许正如传言所说，壁画就是通往‘金山银海翡翠宫’的入口。你在这里，究竟有何意义？世人依据你的存在，创造出了‘反弹琵琶’的成语……如果你能听见，可否再次给我一个暗示？你知道吗？世间存在太多粗暴鲁莽的盗墓贼，一旦他们窥见了你身上的秘密，下一次你要遭受的，就是难以描述的耻辱之举了。”那声音说。